今でも私たちは、バンクシーが制度の不正義を確信的に擁護しているのか、それともむしろ感情の波を利用して制度の不正義に乗っているのか、と自問しています。

ドキュメンタリー『バンクシーとバタクランの少女』, エドアルド・アンセルミ監督, 当初はストリート アートの背景を説明するために説明的な Netflix スタイルを取り入れています, そしてバンクシーの「The Sad Girl」を誘拐した白いバンを追ってスリラーな雰囲気を帯びる。.

強盗アーティストは常にスクリーン上で一定の魅力を楽しんできました (デヴィッド・ニーヴン、ピンク・パンサー, ケーリー・グラント『泥棒を捕まえる』, アルセニオ・ルパン, 等) しかし問題の窃盗はあまりにも些細な暴力なので何の魅力もありません. 「悲しい少女」はバンクシーがバタクラン号の非常口ドアに描いたオマージュ. その扉から逃げた少年少女たちは逃げ出した 13 11月 2015, 襲撃の夜. で 2018, バンクシー、その場所を特徴づけた集団的な痛みに声をあげる, あの空間, 白いスプレーで悲しい少女のイメージを描く. 彼女をマドンナと定義する人もいます; このアイコンはすぐに、パリ全体を包み込む共通の哀悼の象徴となります。.

で 2019 フードをかぶった3人の人物がドアを開ける, 白いバンに乗って夜の闇に消える; 街とフランス全土にとって大きな衝撃. 信じられないほど象徴的な盗難, その作品の人間性を裏切るもの.

泥棒とその仲間の会話を聞く, ドアを購入するはずだったコレクターが、他の方法では理解できないジェスチャーを理解できるようにするのと同じように. 窃盗の暴力性は泥棒の純朴さと等しい. フランス郊外から, 波瀾万丈の過去を背負って, 彼らは個人的な痛みのため、国家への追悼を受け入れることができず、自分たちの行動の結果を適切に評価する方法を知ることができません。. アブルッツォ州でイタリアとフランスの警察が発見, この目標は依然として法的紛争の対象となっており、まだバタクランに返還されていない。.

その結果、アーティストの肖像画が完成しました, まだ匿名で守られている, それは彼の芸術の矛盾を強調しています, 彼の姿も同様に. バンクシーはこの技術についてあまり評価されていない; 彼の方法は正しい場所にいることを基盤としている, 正確な時に. パレスチナの不和の壁, ガザの壁画, ウクライナの瓦礫: これらはその段階です, 世界の注目がこれらの紛争に集まるとき. このドキュメンタリーが正しく提起する問題, 批評家ニコラの声を通して

ラウジェロ・ラセール, それはバンクシーが自分が非難しているシステムに対してどれだけ戦っているか、あるいはそれを自分の利益のためにどれだけ利用しているかである。.

ドキュメンタリーの普及, オンラインとRai上で 5, Arte と Rai Cultura がプロデュース, 90人の犠牲者を出したバタクラン攻撃から8周年を迎えた数日後に行われた.

ヴァレンティーナ・ヴィニョーリ