誰がバラを救います? これは、アルゲーロチェーザレFuresiディレクターの最初の作品です. これはジュリオの物語です (カーロ・デル・ピエイン) そしてクラウディオ (ランドー・バザンカ), そう若くありません, しかし、年のために行っている偉大な愛で結ば. どちらも、彼らの元ホテルに住んでいます, 彼は理由ジュリオ副ポーカーの倒産しました. 部分的に何の結果として、, ヴァレリア, の子会社, これは、親との一切の関係を終了することを決定しました. 一日, しかし, 深刻な病気クラウディオ理由, ジュリアスは、これらすべての年後にそれらを見つけるために返すためにそれらを求めて彼の娘と甥マルコを呼び出すことを決定します.Furesiの仕事の後ろに、私たちは最善の意図を持っていること, それは確かです. 非常に美しいです, 実際には, でも、非常にオリジナルではない場合, 2人の男性との間の微妙な愛の物語を上演するためのアイデア, すべての彼らの習慣や日常の儀式と, 例えば. しかしながら, この作品の限られた成功が最初です, 従って, ビューの純粋に映画の点から、間違いなく強力な創意工夫, 彼は、その内部に障害のいくつかの要素を試運転不器用なシーンに導かれませんでした. カーロ・デル・ピエインとランドー・バザンカ間の最初の対話以来, 実際には, すぐに何かが私たちを妨げます. そして、それだけで経験の浅い指向俳優ではありません, しかし、スクリプト内に存在する同じジョークの: あまりにも「文学」, あまりにも面倒, 少し自発性と、ほぼ「偽」. 明らかに、この問題は、長編映画を通じて持続します, また、ヴァレリア文字について (カテリーナ・ムリーノ) そして他の二次フィギュア. 単語の過度の使用の顕著な例は、で同じヴァレリアモーメント, 鏡の前truccandosi, 自分自身に句「私は失いたくありませんでした。この夕食の発音!「. ことを忘れないでください, しかし, Furesiは、彼が最初のディレクターとして、後に作家として経験しているので、画像語の犠牲にあまりにも多くのスペースを与えることの間違いは、おそらくすることができ, これ, しばしば, これは、このような状況を作成することができます.誰がバラを救うのかという本当の問題?, しかし, それはあります, 事実上の, 別の. 横にすぎジョーク 「粗大ごみ」と不器用な俳優方向, ここで非常に重要な穴の内側に持っているスクリプトがあります. お見逃しなく, それに応じて, 文字は、それが物語自体の中に任意の量を有していない終わる保留中のままに (すべてのエリザベッタの最初の, マルコのガールフレンド), だけでなく、とても説得力の物語ジョイントすべての機能の信頼性のそれを取り除き (ジュリオの決定など, 最終の近傍で, 自殺とその, 彼の娘ヴァレリアを持つ男を主演哀れなシーン).家族経営のホテルを復活させる試みで, いくつかの点で同じヴァレリアは、それが夕日とない部屋を販売したいと言います (プロパティから見ることができる風景を参照). 明らかに、この操作は、物語の設定でFuresiへの試みでもありました. E, 事実上の, それは、すでに述べてきたよう, 美しい景色や映画の美しい景色がいっぱいです. すべて, 優れた初期の意図と組み合わせます, しかし, 良い結果を得るために, 足りません. 残念ながら.

マリーナの恐怖